2021年12月29日下午，金鸡开幕论坛在厦门举办。这次金鸡开幕论坛由主旨演讲、汇报发表、圆桌论坛三个部分构成。此中，“厦门发表”是本年金鸡电影论坛新加的一种步骤，“厦门发表”公布三个汇报，从电影投融资、电影档期以及影视拍摄基地三个方面，研判后疫情时期华夏电影产业进行的详细概况和未来进行趋向。

影视公司融资数量创新低，到市场公司投资优势显著

清华大学国度金融探讨院文创金融探讨中心副主任、清华大学新闻与流传学院副教授梁君健发表的《后疫情时期（2020-2021）华夏电影投融资汇报》统算了从2020年年初至2021年11月，后疫情时期电影资产的投融资的情况。

起首是电影私募股权市场方面，2020年全年电影私募股权融资数量达到50起，超出2018年，但低于2019年的91起。截止10月，2021年大家都有28起私募股权融资事故，这是自2013年以来融资数量最低的一年。从投融资的分布上来看，不同于过去聚集在天使轮，最近两年的投融资都聚集在A轮。且在2020年和2021年A轮投融资事故中，45%的公司在融资的时刻曾经成立超越四年。从投融资的浮动可行瞧出，后疫情时期投资者入股影视市场愈加谨慎。

内容赛道是后疫情时期电影业投融资最要紧的赛道之一。2020年和2021年这两年的技艺赛道投资占总投资的21%左右。因此瞧出电影业经验了从内容主导到内容和技艺双轮驱动的浮动。

有数据记载以来，一大家都有676家投资方参加投资了358家电影公司，此中投资5家或5家以上影视相干公司的经常性投资方仅有15家。在疫情以后，这15家经常性投资者中有10家投资者接着发展电影投融资的行动，这从一种侧方声明电影资产关于经常性的投资者来讲依旧具备潜力。

其次，在到市场企业概况方面，截止2021年9月，35家影视产业到市场到市场企业总市值为3629亿元国民币，略超出2019年同期值3454亿元国民币。但在疫情冲撞以下，最重要的影视企业的并购案例数量在增添，2020年与2021年已达成的并购案例已有22例，此中有10余个案例的买卖额超越1亿。这点并购案中，既有横向的整合也有纵向的整合，另有不同全部权企业的整合。从这点整合案例中可行见到头部影视企业正好多方面拓展营业。

再一次，在投资主体方面，国产电影多投资主体根本格局正好进一步改良。在全部制的区别下，国家所有电影公司的资产掩盖面更广，内容也更优质。从公司到市场情况来看，2021年，以到市场公司为主出品的影片得到了78%的票房。可行说在影视产业，到市场公司依然具备第一大的、一律的资本优势和投资优势。另外，具备互联网基因的影视公司，因资金流量和数据方面的优势而取得了较为理想的票房成绩。同一时间，互联网公司也具有较为改善的线上营业，于是在疫情时期的抗击风险的能力较强。全体而言，互联网企业在全个电影产业内部正好展现出多元合一的弹性和应对不确定性的潜力。

最终，从近三年电影立案的数据来看，立案地域最多的是北京市朝阳区。统算结果表达，位置性政策关于电影资产的进行具备立竿见影的成果。

档期聚集效应显著，发掘观众观影情绪是未来竞争要害

阿里影业灯塔探讨院院长牧晨发表的《辟新路 谋共生——“后疫情时期”电影档期战略探讨汇报》剖析了2021年电影档期数据。

在2021年，春节档票房78.4亿元，打破了春节档的票房纪录；国庆档的票房也达到了43.9亿，是2018年以来国庆档票房第二。春节档和国庆档这两个七天的档期在全年大盘的占比一年年提高，在2021年，这两个档期的票房之和曾经超越本年悉数大盘票房的1/4，2021年票房的聚集效应比2018年和2019年更显著，这也将导致档期内的竞争愈加剧烈。虽然春节档创收最多，但大档期也有上限。2018年至2021年春节档票房屡创新高，这三年来上座率却非一年年增添，2018年上座率为47.7%，2019年为35.5%，2021年为45.0%。在上座率差不多到达上限的概况下，平均票价的上升也许才是历年春节档票房上升的原因。在2018年，春节档平均票价为39.7元，2019年为44.7元，而2021年为48.9元。

聚集效应不但表现在票房产出上，也表现在上映影片的数量和评分上。在2018年和2019年，要点档期日平均上映影片的数量和平时根本持平。但在本年，春节、暑假、国庆和贺岁这几个要点档期日平均上映影片的数量是非档期的两倍。另外，要点档期平均单片评分为8.4，非档期平均单片评分为7.1。

2021年的电影市场依赖档期，但不但是惯例的要点档期。2021年在往年并未爆发的时间节点上显露了少许票房还体现可以的新档期，比如元旦、清明和“520”。

虽然电影片方和宣发方热衷于追逐档期，但观众在抉择能否观察某一部影片时首要考量的是关于电影自身的兴趣。依据调研，使用者观影动机中作用决策的前三个要紧要素是：电影能否是本人喜爱的类别，能否有喜爱的主创，以及影片的声望。而“能否在大档期上映”在观众决策中作用力是靠后的。原因也许在于观众走入电影院的动机是为了满足视听带来的体会以及社交要求。因而，要在少许相对小的档期或许是非档期取得更多票房，有赖于经过高素质的内容去满足观众对类别、对视听体会的诉求，以及经过对档期时间的营销或许是对情怀的营销来满足观众对社交属性的要求。

全体而言，电影的宣发战略中，最要紧的是寻到电影和观众之中最朴实、最强烈的情怀链接。发掘观众真实的观影情绪，是寻到最符合影片档期的要害战略。

影视基地要求上升，但阶段性难题亟待解决

华夏艺术探讨院影视探讨所教授支菲娜发表的《2021华夏影视基地（园区）进行汇报》考察了华夏影视基地和园区的现状。

从十八大以来，华夏影视的资产进行迅猛，电视剧和电影年产量在650至1082部，每年约有1000若干剧组在运行。源于另有动画、综艺的拍摄事业，对影视园区基地的请求越来越高。

截至日前，全中国不业余化的影视基地有230家，此中大约50家相比活泼；占地面积超越1平方千米的园区约有20家；影棚超越10个的基地约有10个。从地域分布来看，全中国有333个城以及上4个直辖市，此中138个都市都有园区基地，掩盖了达41%。长三角和京津翼集中效应相比显著，在经济文化较为强盛、交通较为强盛的直辖市和省会都市的园区数量较多。在影棚面积方面，3000平方米和5000平方米的影棚运用效能最高。

虽然影视基地数量较多、掩盖率较高，但关于全个产业来讲，当前影视基地存留诸多阶段性难题，包括各项准则缺乏、新基建的利用堵点较多等。对此，支菲娜以为，起首要拟定产业准则，造成准则化的进行格局；其次是推进星级评定，以便造成不同影棚的差异化进行格局；最终是要建立生态体制，造成范围化进行格局。