7月9日上午9点半，宁夏石嘴山市平罗县姚伏镇的农贸市场，一台大篷车改造的舞台上，话剧《闽宁镇移民之歌》开演。台下300多名观众摇着扇子，不不久就被带入那段波澜壮阔的移民史，短暂安静后，现场响起雷鸣般的掌声。

　　 在宁夏，一台车、一群人、一辆戏……1984年，宁夏话剧团将拉演员和道具的“老释放”改造成流动演出的大篷车，38年来，送到群众家门口的演出已有8000多场次，足迹遍及宁夏全部乡镇。

　　 宁夏“文化大篷车”紧跟时期脚步、触摸时期脉搏，充分发挥党的创新理论“宣传队”、社会主义领先进步文化“播种机”、群众文艺事业“轻骑兵”的效用，把时期精神镶嵌丰富多彩的现实生活中，从国民群众中汲取养分，把精神食粮送到千家万户，成为全中国文艺战线的一面旗帜。

　　 现在，大篷车已进级到第三代，设施也越来越齐全。流动舞台迭代的同一时间，大篷车的足迹渐渐从农村向厂矿、工地、校园和都市拉伸，剧种从农村剧向孩童剧、城市剧、言语类小戏等拓展，内容更丰满、底蕴愈厚重。

　　“你们的戏必需对群众的胃口，真正反应今日的现实生活，才有人看”

　　 不论酷暑严冬，大篷车下乡演出时，总有一位特殊“观众”，拎着凳子最早到场、最晚离场，却不看台上只瞧台下。这便是81岁的原宁夏话剧团团长、编剧王志洪。

　　 “咱就看观众的反映怎样样，甚么时刻笑、哪个节点哭，依据这点对作品磨平提高。”王志洪说。一部剧已巡演数百场，修改了没有数遍，他仍会依据现场的反响不停改善。

　　 1983年，王志洪刚接到宁夏话剧团的接力棒，就赶上一场“遭遇战”。改革开放带来国民生活水准不停提升，都市电视机渐渐普遍，剧院演出面对“没有人问津”的尴尬。那一年，宁夏话剧团只演了8场戏。

　　 那时的宁夏话剧团仍执着于经过都市话剧打一种“翻身仗”。1984年，一部精心创排的《但愿人长期》公演，台上大幕拉开，赠出的1080张票只换来两位观众，一位是自治区党委宣传部文艺处处长，一位是自治区文化厅艺术处副处长。全团人的心一下子凉了。

　　 上哪儿找观众？然后如何生存？都市没有人看，农村行不能？大家儿为话剧团的出路争吵不休。终归，王志洪拍板：“到农村去！”

　　 他带着两个干部骑自驾车跑了银川附近的9个公社，这一趟，见到了期望，“改革开放了，老百姓不愁吃不愁穿，就说一样不好，文艺不下乡了。这便是俺话剧的机会啊！”

　　 都市“转战”农村的第一站是银川市芦花台公社，演了两个老剧目。演出还没完毕，观众就走光了，它们都讲“来了个走江湖的班子”，正在碰见村头耍猴的，老百姓说“猴子比话剧团演得都好”。

　　 那时银川郊区党委一位朱姓干部的话点醒了话剧团：请你们来演戏，不行瞎对付。你们的戏必需对群众的胃口，真正反应今日的现实生活，才有人看。

　　 “咱想起了党中央提议的‘文艺为国民效劳、为社会主义效劳’。怎样效劳好国民呢？起首得没有要求深入国民群众的生活中去。”王志洪说，走势群众文化要求愈加强烈的农村、把话剧送到农民家门口，既是满足国民的须要，也是进行转行的须要。宁夏话剧因此迈出了供应侧构造性改革的步伐。

　　“你们的戏和庄子里的事一样一样的，不久让你哭，不久让你笑，还受教导”

　　 2020年底，文化和旅行部“庆祝建党100周年舞台艺术精品创作工程”要点支持作品推出，宁夏话剧《高沙窝脱贫记》《闽宁镇移民之歌》区别入选“百年百部”创作计划、“百年百部”惯例精品复排计划。

　　 “这点年咱们创排了20多部农村题材话剧，宁夏农村改革进行的要紧节点，都有话剧补位。”宁夏演艺团体话剧院院长蒋全洲说。

　　 1984年，话剧团首次到苦瘠甲天下的西海固体会生活。当时，家族联产承包责任制在华夏广袤的农村大地上已激发没有限的奋斗力量，宁夏荒僻的山村却还无十足被改革的春风沐浴。与农民同吃同住，王志洪以贫困懒汉古秋林变自立自强模范的故事为原型，编写了剧本《包产到户》，排演前一遍遍讲给农民听，让它们指明哪些位置与实是有出入，不停修改改善。演出后，干部群众反响很好，当场就包出来26场戏，每场演出费500元，比都市话剧满场挣得还多。

　　 戏有人看了，新的难题又来了。观众皆是农民，得送戏到家门口才行。就这样，第一台大篷车诞生了。在乡镇集市、农村晒场、学校操场，只需人多的位置，大篷车就开演。有人端着饭碗吃着看，有人直接爬到树上看。

　　 无豪华布景、炫目灯光，演员们苦练“内功”、精益求精，磨平出一种个文艺精品，送到田间地头，送进群众心坎。

　　 《铁杆庄稼》演出后，众多农民争着报名出行务工；在工地上，《工会主席》的装台还没撤，农民工冲到后台找“工会主席”的扮演者，恳求帮忙维权；《农机站长》全区巡演，好多农机车驾驭员跑到后台，争着报名参与培训考证……

　　 群众是创作的源头活水，也是最佳的评判者。闽宁协作是东西部对口协作的典型。王志洪带领创作班底先后8次深入西海固和闽宁镇，听移民讲搬迁的故事、碰到的难题、经验的痛苦以及过上好日子的激动和美满……历时3年创排了《闽宁镇移民之歌》。

　　 “你们的戏跟庄子里的事一样一样的，每私人在村里全能对上号，穿着打扮、行动坐卧，连说话的表情都一样。不久让你哭，不久让你笑，还受教导，美得很呀。”闽宁镇原隆村村民冯秀清说。日前，该话剧已在宁夏、北京、上海、福建等地巡演300多场。

　　 38年来，话剧这种艺术方式经过大篷车走入了千家万户。“这点年，老百姓精神面貌的改变是真真切切的，经过它们，咱见到了话剧的寿命力。”演了几十年话剧的宁夏话剧院副院长苏黎说。

　　“咱们是‘文化大篷车’的继承者，也要做未来的开拓者”

　　 宁夏话剧院一间办公室内，编剧曹东政和同事正好就孩童剧创作磕碰灵性。这种平均年龄32岁的编剧团队，皆是曾活泼在大篷车流动舞台上的话剧演员。现在，它们正为宁夏话剧另辟新路。

　　 这点年，随着农村人数大批涌入都市、农民常识构造产生浮动和“线上”的通道多了，观众对文艺作品的要求愈加多元化，这打算了话剧的效劳半径要扩大、作品内容要细分。

　　 在搬动“文化大篷车”行驶的同一时间，宁夏话剧院还塑造了固定的“文化大篷车”。在银川建造的“100℃小剧场”里，它们自创自排的孩童剧广受欢迎。但很快，因编剧能人紧缺、剧目储备不够，孩童剧显露断档。招不来编剧，这点以前只擅长乡土题材创作的编剧们就泡到孩童文学里、扎进儿童堆，不停体会学习。它们与电视台合作，录制孩童剧教导的“空中课堂”，普遍话剧常识，培育潜在观众。

　　 “本年‘六一’，咱们尝试初次将爱国主义题材的孩童剧《少年英雄》搬上舞台，好多儿童都看得热泪盈眶。那一刻咱感觉这种职业是神圣的。”曹东政说。

　　 这点年，“文化大篷车”演员换了一茬又一茬，但大篷车扎基础层、效劳国民的精神一直在坚守中传承。

　　 “咱们是‘文化大篷车’的继承者，也要做未来的开拓者。既深耕话剧主业，又要把话剧创排与党的创新理论、党史学习教导以及当前的民法典、反诈等专题宣传联合起来，以创作周期短、方式灵活的小戏小剧，走入群众心间。”蒋全洲显示，要用好“文化大篷车”这种精神符号和有形载体，公布更多兼具社会效益和经济效益的文艺精品。

　　 （记者 张文攀 王建宏）