红色专题美术作品是上海华夏画院院藏作品中的要紧构成部分，是历经数十年积累的宝贵效果。6月29日，由上海华夏画院主持的庆祝华夏共产党成立100周年系列展“饮水思源——上海华夏画院藏红色专题作品展”在上海华夏画院美术馆开幕。展览最重要的表现了上海华夏画院画师们在上个世纪50年代到70年代所创作的，此中不乏少许院藏专题创作的经典作品，如丰子恺的《饮水思源》、陆俨少、唐云等的《东方的曙光——中共一大会址》，谢之光的《万吨水压机》等，也有韶山题材和井冈山题材画作的聚集展现。另外，描绘新华夏初期造船工作的巨幅专题创作《造船组画》是初次展出。丰子恺《饮水思源》，1962年 丰子恺作品《饮水思源》是这次展览的专题，该作品也是展览中的要点作品。展览策展者对澎拜新闻显示，“那时丰子恺仍是上海华夏画院的院长，他去了瑞金，依据那边一口井的场面创作了这幅作品。据理解，他那时可能创作了多幅这一专题的作品。”全球新闻理解到，这次展览展出画院藏的五十六件（组）红色专题作品，分“革命英烈 时期楷模”“革命圣地”“劳动最光荣”和“时期风采”四个单元，从怀念到歌颂，从写实到赞歌，缓缓表现鲜血、汗水、勇气、智慧、力量写就的光辉年代。主持方期望经过美术作品的视角，回顾重新民主主义革命时代到社会主义建造时代华夏共产党领导国民发展革命和建造的伟大征程。上海华夏画院院长陈翔显示，“红色专题美术作品是上海华夏画院院藏作品中的要紧构成部分，是历经数十年积累的宝贵效果。此中好多作品，如谢之光的《万吨水压机》等已然成为经典。在建党百年之际从新来看这点作品特别有意义。”展厅现场 展厅现场 从描绘革命英烈到时期采风新华夏成立后，以美术作品纪录、再现华夏共产党带领华夏国民奋斗的光辉历史，是时期要求，也是美术事业者的使命。1956年，毛泽东提议在文学艺术事业和科学探讨中实施“百花齐放、百家争鸣”的双百方针。在双百方针的鼓舞下，上海美术界的美术创作和理论探讨十分活泼，在近半年的时间内有300余人分批去黄山、富春江等景点和工厂、农村体会生活。在“革命英烈 时期楷模”这一单元，展现了用画笔描绘的革命英烈造型，如焦裕禄、赵一曼、顾正红、杨靖宇，另有《红灯记》《顾正红》《释放上海》等故事组画。映入展厅，起首见到的即是郑慕康作品《焦裕禄》。1966年2月，新华社播发长篇通讯《县委书记的榜样——焦裕禄》在全中国引起强烈反响。同年，画院画师作品参与“向焦裕禄同志学习美术作品展”，而郑慕康描绘的人物造型即是此中的优秀作品。画中的焦裕禄同志面带笑容，意气风发，画家庭用娴熟的技法把焦裕禄的造型描绘地惟妙惟肖。展厅现场，郑慕康《焦裕禄》 董天野《顾正红组画》 另一边，则是《顾正红组画》，描绘的是革命先烈顾正红同志在事业时期加入华夏共产党，并带领工人抗议日商纱厂资本家撕毁合同的举止，在抗议进程中，顾正红英勇牺牲。1925年5月30日，源于顾正红的牺牲，上海爆发了声势浩大的反帝爱国活动，工人罢工、弟子罢课、商贩罢市，震惊中外的“五卅”活动像火山一样燃遍上海，席卷全国。依据这一历史事故，画师董天野创作了《顾正红组画》。这次展览选取了组画中此中两幅，一幅为顾正红同志宣誓加入华夏共产党的场景；一幅为顾正红同志牺牲后，工大家上街游行示威的情景。陆俨少、唐云、谢之光、方增先《东方的曙光——中共一大会址》 唐云 陆一飞 邱陶峰 徐志文，《韶山——红太阳升起的位置》1976年 应野平 《井冈山茨坪新貌》， 1965年 中共一大会址、井冈山会师旧址、遵义会议会址等是革命斗争时代留住的历史遗存，也是表现华夏共产党革命精神的载体。画院画师们笔下的革命圣地，是红色回想的经典重现，也是革命精神的艺术诠释。展厅中，表现了唐云与青年画师们一同创作的韶山题材画作。相对应的展墙上，则是井冈山题材画作的聚集展示。刘旦宅、吴青霞《红灯记组画》，1965年 展厅中不乏多位画师的合作作品，如刘旦宅、吴青霞合作的《红灯记组画》，另有郑慕康、董天野、周鍊霞、吴青霞、朱梅邨、汤义方、潘志云一同创作于1957年的《释放上海组画长卷》等。此中，《释放上海组画长卷》曾于2019年在画院展出。该作品作者郑慕康、董天野、周鍊霞、吴青霞、朱梅邨、汤义方、潘志云皆是上海华夏画院筹备时代人物画组的成员，八幅作品除一件为郑慕康、汤义方、朱梅邨合作外，其余均是每人独立创作一幅，区别为：《组织起来》、《反驻军》、《送军情》、《引路》、《攻掉敌人最终碉堡》、《刘行战斗》、《扫雷》和《抢救制造》，作品生动造型，人物形象明确，虽尺幅适中，但以小见大，反应历史真正，是一件不可多得的人物画佳作。周錬霞《引路》 汤义方《组织起来》 上海华夏画院展览部主任洪健推荐说，“周錬霞以绘仕女出名，在这件作品中，她以绘制仕女的技法来勾勒人物，但远处的爆炸情景则是她从未接近过的范畴。可视，这点画家们是在不停尝试新的技法。另外，汤义方《组织起来》和朱梅邨《反驻军》两幅画中，除了故事宜节外，还生动地描写了那时上海浦东、宝山等郊区特有的服饰，如男性围裙、毡帽等。可视它们关于人物形象、动作等皆是通过严谨地推敲的。”以画笔描绘的建造效果20世纪五六十年代是一种难题重重、艰苦奋斗的时代，也是一种意气风发、斗志昂扬的时期。在1958年的中共八大两次会议上，中科院院士、机械工程行家沈鸿向毛泽东提议在沪自行建设万吨水压机。万吨水压机的投产对钢铁产业的进行功不可没，画家谢之光的作品纪录下这种历史刹那，也成为美术史中的经典作品。谢之光《万吨水压机》 ，20世纪60年代 谢之光的《万吨水压机》在画面子上使用大透视，表现出恢弘宽广的产业建造宏大场面和激昂氛围，用惯例笔墨体现巨大繁杂的金属结构、机器设施厂房构造、工人操作，推进了产业题材华夏画新体现手法的进行。“谢之光之前学过西画，画过月份牌，因而他的绘画合一了中西的素材，在表明现实题材的画作上有必定的优势。该作品也对产业题材创作起到了承前启后的效用。”策展人说。《造船组画》 获悉，展厅中，三件描绘新华夏初期造船工作的巨幅专题创作《造船组画》为画院第初次展出。造船业是华夏最早的民族产业，上海是我们国家近代造船产业的发源地，自1865年组建江南机器生产总局（江南造船厂的前身），便掀开了华夏近代民族产业进行史的首页。1971年，正值计划请求聚集力量进行钢铁、军工、根基产业和交通运输的建造，鼎力进行新技艺，赶超全球领先进步水准。同年6月，由上海江南造船厂生产的我们国家第一艘两万吨级货轮——“长风”号下水。这一事迹十分感人，画院画师程十发、张桂铭、严国基等四人，几次到船厂深入生活，与谢之光、姚有信等画师集体创作了《上海造船产业大打翻身仗》组画。该组画效用大批的篇幅体现了上海正好建设巨轮船体的场景，造船的工人干的热火朝天、干劲充足。画师张桂铭曾回忆说：“那时重申集体创作，创作的形式也仍是先下厂体会生活，接下来再回来画。画师们一同起草、讨论构图、开观摩会，最终讨论定稿。这套组画最重要的执笔除了咱们四私人，另有谢之光男士，谢男士有生活积累，他体现产业题材很成功。”《平板车组画》 而在《造船组画》边上，则是《平板车组画》。1969年至1979年这一时代，正处于人民经济和社会进行“三五”计划、“四五”计划时代，以备战为中心的三线建造被放到第一位。为满足国家内部电力、钢铁产业建造和运输的须要，上海起首试造出载重150吨的大型平板挂车。这是华夏车子产业的重要成就，也是支援内地建造的要紧交通运输设备。1972年7月，画院组织创作人士姚有信、钱茂生等四人，跟随那时上海市交通运输模范尖兵、150吨重型平板车运输大队赴四川宜宾等山区，发展为期两个星期的深入生活，实地写生，与工人同吃同住。回沪后，大伙讨论如何创作与分工，四人一同创作了《平板车组画》。画面中，平板车搭载着大型的产业设施正行进在盘山道路上，右侧便是陡峭的山崖，运输工人站在车前，举着红旗为机动车指挥着公路，平板车驾驶员驾驭机动车、神情专注。四位画师创作一幅画，不太突出私人作风，却是把每私人的优势表现出去。程十发《歌唱祖国的春天》1957 朱梅村 《井冈山颂》1960年 从这点作品中，不难瞧出画师们在创作时饱含热情与担当，它们不但融入对新华夏社会主义建造的新的情怀，与时期合拍，况且在构图和笔墨言语上不停开拓创新。陈翔显示，“从画中可行瞧出，画师们是十分认真的来对待创作。它们面临的风土人情与往日不一样，是以要用新的形式，新的伎俩去创作。这此中，绝许多数画师们都转行成功，况且都为本身作风的构建或者艺术成长起到了要害的效用。”获悉，展览将持续至8月22日。 | 
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