中央美术学院教授、知名版画家、华夏石版画奠基人李宏仁男士辞世曾经一年了，其子李虎近日回忆并纪录了其父教学与创作中的点滴刹那。李宏仁，1931年生于北京。1953年毕业于中央美术学院绘画系，受教于徐悲鸿、蒋兆和、彦涵、李桦等艺术前辈。他一生着力于开创华夏石版画不业余，为石版画事业室的组建、石版画教学体制的改善与石版画艺术的进行付出大批精力与热情。李宏仁的石版画作品，没有不透出安静、美好、纯真的气质和精神追求——安然，恬淡，质朴，情深。李宏仁（1931-2020) 组建石版事业室点滴1955年李宏仁受命于李桦男士，开创石版画这一崭新学科，在那时，石版画的教学与创作范畴都仍是一片空白，一切从零最初。他从考察走访人间的石印作坊最初，从石版画所需资料的选取，到设施的搜寻、调试和改良，从技法的尝试和探讨到教学课程的制订与改善，逐步艰难前行……点点滴滴，没有不在摸索实践中发觉，在没有数不成功的经验中改良和改善。1954年最初石版教学，部队来游览时，李宏仁男士讲课中? 1955年老爸探讨生毕业后，李桦男士派他组建石版事业室，先要找一种可靠的人，还得懂印刷。老爸就四处找人，寻到了李勤。李勤那时是共青团员，在前门工人协会石印厂事业，印包装纸。这便是老爸找来的石版技师，人很好。老爸和李勤从全中国各地找印石版的石头，磨石头，研习石版画。1956年组建石版事业室时，来了一位芬兰老画家，名叫杜和格，理当是江丰院长请来的。这位老画家带来的是金属版制作版画技艺，那时老爸印石版曾经有经历了，在无翻译的情形下，不经过言语，干脆看他的制作进程，掌握了金属版的制作方法。老爸记得这位画家还赠予华夏一种小的铜版机器。《石版事业室》 石版画 1993年 《石版事业室》这张作品在统一版次印制而成，画面档次最重要的依托绘制进程中腕力的轻重来操控把握。印制进程中腐蚀二次，首次腐蚀为确保画面档次不丢失而采纳轻度腐蚀，打墨后版面成果较为理想；两次腐蚀为重度腐蚀，腐蚀此前先涂松香于版面，并用喷灯加热，使版面每个油脂颗粒都被松香包住，以庇护画面和确保成果稳固。这样印出的画面档次细腻微妙，整洁匀称。1990年李宏仁为弟子上石版不业余课 老爸对弟子在石版事业室所用用具的治理也是出了名的严刻。用图示展现石版事业室注意事项、印制进程和环节，请求弟子用完的墨、石头都要放回原处，事业室不应允吸烟。与英国版画家交流1983年李宏仁赴英国伦敦、曼彻斯特考察与交流，时期在曼彻斯特的版画事业室创作，达成大批版画作品。1983年在英国与艺术家友人 1983年，李宏仁和王宏建在英国艺术家事业室 《湖边小船》 56厘米x76.5厘米 石版画 1983年 中央美术学院美术馆藏 《湖边小船》为丝网版技法的尝试，画面中大面积的颜色是丝网版印，而小船和桅杆，水中细的倒影是石版墨画。《静静的小港》76 x 57 厘米 石版 1983年8月 《静静的小港》描绘的是住处周边散步时所见的情景。采纳石版特种铅笔画在石版上的根基技法，单印一种棕色版。八十年代末李宏仁和英国石版画家理查在李桦家留影。左为李宏仁，中为英国版画家理查，右为李桦。 咱记得1983年和八十年代末，英国版画家二次来到中央美术学院，一位是理查男士，另一位是斯蒂芬男士。美院当时还在校尉胡同5号，咱们家住在帅府园3号，父亲和母亲盛情邀请它们两位到家里做客，理查夫妇还送了咱一套英国邮票。那时陪同接待另有原美术史系王宏建男士。创作赵一曼烈士像《抗日民族英雄赵一曼像》是李宏仁1978年为东北烈士纪念馆创作的套色石版画，是他石版技法较为老练的要紧代表作品之一。《杨开慧像》 石版画 1977年 他曾在1976年创作黑白石版画《杨开慧烈士像》，后作为《杨开慧传》的封面出版。以后在作为主版的石版单色印制根基上，用铅皮版作套色制作成多版次的彩色石版画作品。作品展出后，应东北革命烈士纪念馆邀请，请求以此法成果创作赵一曼烈士像。《抗日民族英雄赵一曼像》 52厘米x34厘米 石版画 1978年 李宏仁与雕塑系同事丁洁茵在北京西单寻到赵一曼烈士儿子的住处，烈士的孙女与其本人很像，就拍下照片，与赵一曼本人的照片一同作为蓝本创作了此幅肖像。《抗日民族英雄赵一曼像》以6块大型石材作为彩色版套印制作而成。因石材庞大、分量重，搬运非常难题，且印制进程中的对版事业难度较大，李宏仁为达成这幅作品付出了极大心力。该作品采纳石版作为主版，其余以铅皮版作为彩色套印版，以便于石版印制的操作。2012年中央美院版画系举行《抗日民族英雄赵一曼像》收藏仪式 此幅作品印制二十张左右，出于探讨与教学须要，留有从主版到每一彩色套印版次。长征日记插画《长征日记》之过雪山草地 插画 石版画 1979 《长征日记》之红军会师 插画 石版画 1979 《长征日记》遵义会议 插画 石版画 1979 2013年“李宏仁石版教学探讨展”开幕式合影 咱的父亲老了，退休了。退休后，甚而在病榻上他还坚持创作石版画。就像他在展览开幕式上说的：“此刻咱病了，但咱不服气，咱理当还要干下来，艺术另有进行，咱要把它干好。”他把一辈子献给了石版工作。李宏仁男士81岁所作最终的石版画 46×30厘米 2013年? 父亲尽管离开咱们了，但他的音容笑貌仍在，他做人做事的精神仍在，他的爱仍在，值得咱们一生怀念，一生学习。（作者现供职于中央美术学院图书馆，本文转刊自中央美术学院，标题有修改）————链接：谈艺录《咱的素描与石版画》谈艺录《咱的素描与石版画》1999年12月 自少年习艺入中央美院，受徐悲鸿男士及诸大师教诲，崇天然，师造化，严形象，勤习之。受教于法，感悟于诸师之谆谆，未尝懈怠。坚练之，随有所得，获有意与没有意之境。熟练之，不断于手，所画皆形，作画者所视，存于心，捕其神，择关键，选其精，成画神韵底蕴自具，心动于似与不似之中，则一画生。如线括墨染内力自蕴此中，运握用具虽非笔墨，于所形象中如笔墨游刃，随精神操腕之功得矣。后受命专心研习石版画，探石版之画技奥秘，穷石版之画艺渊源，见习诸法。初做石版画技艺手法容易，求粗放，后工艺技艺益臻改善，达于精微。制作使用诸多工艺，感此画种成其制作，其性变幻，具可控与非可控随便间，特异精微，不可刻意限定求之。形象之法与石版技艺两者难求其全。努力不懈，坚之时日，思路扩展，自得其妙。咱之作品，与世通达，写实为本，籍物抒情，受教情真意切，以情见物，所绘功力须见物见情，物之形象其功力深，其情也真，其情也深，受教为这追寻之，不达则追寻不止，乐此不疲。作画功力终与石版精微技法汇融，易趣相得益彰，每幅作品记忆品味，历历在目，或纤细或淡雅如春风明媚，或浓艳或放达如心胸阔展，顿感其音韵节拍，笔墨亦增风骨。原形象笔墨之进行，功力之积蓄，益增加其走势趋向，达于得心应手，渐得其道。展现数幅，多色彩，间有东方笔墨韵味。石版运作，工序艰辛，亲历其难，每幅坚持达成全进程。所成作品，愿能尽与欣赏者以欢愉。李宏仁1999.12 | 
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