与达·芬奇、米开朗基罗并称为“文艺复兴三杰”的天才巨匠拉斐尔将要“来华”。全球新闻据悉，在拉斐尔逝世500周年之际，“遇见拉斐尔：从文艺复兴到新古典主义”特展将于7月10日起在北京嘉德艺术中心举行。拉斐尔16世纪早期的两幅真迹《持花饰的孩子》与《圣路加在拉斐尔眼前绘画圣母子像》，将与其素描、版画共展，展览也包括深受拉斐尔作用的其它画家画作。展览邀请意大利学者、艺术点评家克劳迪奥·斯特里纳蒂担任策展人。斯特里纳蒂是意大利知名的艺术史学家，并任圣路加国度美术学院行家院士。全球新闻经受权，在本文的“拉伸阅读”部分刊发由他撰写的《拉斐尔·圣齐奥——年青的天才》。展览“遇见拉斐尔”以九个单元的篇幅，具体阐述拉斐尔如何确立了美的标准，历经百年不变。展览的排列会以拉斐尔的艺术成就为线，包括早期学徒时代，作风成型，艺术巅峰以及建筑成就，当中穿插奉拉斐尔标准为经典的艺术家们，展现它们是如何将拉斐尔法规融入本人的创风格格，并开创新的艺术画派。在展览尾声，两幅拉斐尔的真迹将展出。作为全个展览的压轴部分，此中一幅《持花饰的孩子》，通过好几年探讨后，在2021年3月底被意大利官方验证为真迹。《持花饰的孩子》，拉斐尔·圣齐奥，110×41.5厘米 141×62.2厘米，湿壁画 第一单元和第二单元旨在展现拉斐尔早期的经验，在佩鲁吉诺画室的学徒时代和拉斐尔标准的确立。值得注意的是，在本次的展览中，佩鲁吉诺的五幅真迹也会一起展出。第一单元将来会以《金翅雀圣母》作为结尾，这幅作品中拉斐尔显现出卓尔不凡的艺术灵性，圣母的造型超过了佩鲁吉诺式的教条与刻板，变得愈加流畅和细腻。《圣露西娅》，佩鲁吉诺，40 x 27,5厘米 Depth (厚) 2,5 厘米， 木板油彩，1502 - 1523 《金翅雀圣母》（复制品），拉斐尔·圣齐奥，107×77.2厘米，布面油画 这两个单元除佩鲁吉诺真迹外，会以拉斐尔的版画和素描为主，凸显拉斐尔标准的创立与普遍。在素描区，将同一时间展出拉斐尔为《下十字架》创作的两幅素描。这两幅素描的原作区别藏于巴黎卢浮宫和罗马乌菲齐美术馆。第二单元还包括“拉斐尔式”的女性画作，比如《披纱巾的少女》和《椅中圣母》。《圣乔治大战恶龙》（复制品），拉斐尔·圣齐奥，1505-1507，26,5 x 26,7厘米，纸画 《披纱巾的少女》（馆藏复刻），拉斐尔·圣齐奥，82×60.5厘米，布面油画 《椅中圣母》（复制品），拉斐尔，c. 1513 - 1514，71×71厘米，布面画 女性造型在拉斐尔的作品中具备要紧位置。不论是圣母仍是贵族女性，拉斐尔全能透过造型自身去窥探人物心里的情怀。这点女性造型传达出的温柔、娴雅和端庄的美，是艺术家对美好人性的憧憬。15世纪，在文艺复兴顶格的时期，站在人文主义浪尖的拉斐尔敏锐的感触到了艺术家所要料理的现代艺术与古罗马经典标准的关连。关于拉斐尔来讲，回溯古罗马时代的当然其实不是容易的复刻，却是代表一个在经典标准上重塑“美”的视野与能力。从这一层次出发，《下十字架》便是此中的杰出代表。从保留在乌菲齐美术馆的草图以及最终的成作看，拉斐尔在此中加入了一位不隶属宗教范围的人物。有学者以为这是巴伊沃尼家庭在佩鲁贾暴乱牺牲的长子格里佛内托，这幅画正是其家庭为了纪念他而订制。这种人物的肌肉线条显现出古罗马雕塑的样式，可是他的面部表情却愈加真正细腻。拉斐尔为他笔下的人物赋予了涌动的灵魂张力。《下十字架》（复制品），拉斐尔·圣齐奥，1507，29 x 29.7厘米，纸画 第四单元与第九单元是展览的要点单元。四单元作为多媒体厅，利用数字技艺将拉斐尔经典《雅典学院》从新演绎。这幅湿壁画自画成之日起就备受瞩目。源于是湿壁画的特殊属性，《雅典学院》自画成之日起就从未离开过罗马。这一次依靠现代技艺，这幅具备深度哲学意义的湿壁画终归可以冲破体积的界限，以投影的方式来到展览中。《雅典学院》代表的美的全体性与思想上包容的境界是拉斐尔此前的作品不曾具有的。假如说拉斐尔在佛罗伦萨时代的作品不过为了满足订购人的品位与请求，创作体积相对受限，那末来到罗马的拉斐尔终归走到愈加宽阔的天地。《圣路加在拉斐尔眼前绘画圣母子像》，公以为隶属拉斐尔·圣齐奥，267×205×2厘米 300×241×11厘米，木板油画转嫁到画布上 第九单元具有展览的压轴之作——拉斐尔的两幅真迹《持花饰的孩子》与《圣路加在拉斐尔眼前绘画圣母子像》，均创作于16世纪早期，隶属拉斐尔作风曾经相对老练的时代。以《持花饰的孩子》为例，这幅湿壁画于2021年3月底被意大利官方断定为真迹，与拉斐尔在圣奥斯定教创作的《先知以赛亚》中的两个孩子极端类似。作家乔尔乔·瓦萨里在《艺苑名人传》曾说起，拉斐尔曾为这专题创作了两个版本，原因是拉斐尔在观赏过米开朗基罗的作品后，打算销毁第一种版本再从新绘制。而这幅残缺的湿壁画很有可能隶属拉斐尔创作的第一种版本。在最近对1962年发展的化学研讨的从新探讨中，声明了这幅壁画所用的颜料与圣奥斯定教堂壁画颜料的高度契合性。拉斐尔以圣母子系列闻名，他笔下的孩子总是倾向俏皮可爱的类别。这幅作品的原画内容尽管不详，可是男孩流畅的形态与略带疑虑的当然表情映射出拉斐尔对人物心里全球的感性捕捉。《伽拉忒亚》 (仿拉斐尔)，267 x 205厘米 300 x 241厘米，布面油画，1624 展览里的其它单元作为拉斐尔经典标准的补充单元，阐释了拉斐尔后的其它艺术家如何奉拉斐尔式标准为信仰，并以此开创新的画作流派，例如巴洛克主义和新古典主义。此中以彼得罗·达·科尔托纳，费代里科·祖卡里和卡尔洛·马拉塔等艺术家作为独立单元，具体叙述如何将拉斐尔的完美主义转化成新的方式，并为“拉斐尔神话”的经久不衰做出杰出奉献。《费代里科·祖卡里的肖像》，佚名（公以为隶属费代里科·祖卡里），37,7 x 25,5厘米，布面油画，17世纪 拉伸阅读拉斐尔·圣齐奥——年青的天才文/克劳迪奥·斯特里纳蒂1483年4月6日，意大利乌尔比诺的一位画家迎接他的儿童的诞生。这位名叫乔瓦尼·桑蒂的画家具有该市最繁华的艺术事业室之一。而那时，乌尔比诺是那时西方最要紧的政治和文化中心之一，也是同一时间代最伟大的艺术家和文学家的集中地。而这种初生的儿童，便是艺术史上赫赫有名的巨匠，拉斐尔·圣齐奥。拉斐尔天赋出众，自幼就滋养在父亲的关爱之间。因而，他仿佛注定要从事一项艰巨、光明，且充满庞大满足感的工作。拉斐尔 拉斐尔爱戴的父亲去世时，他唯有11岁。虽然继承了父亲的画室，这种年幼的男孩尚没有办法与其它活泼于乌尔比诺的艺术家竞争。这点对手赫然要比他要年长少许——虽然它们也很年青，但曾经处于工作的巅峰时代，比如吉罗拉莫·真加和蒂莫泰奥·维蒂，它们皆是出生于乌尔比诺的杰出画家。实质上，在乌尔比诺拉斐尔无全部作为，况且他既无给本人的家乡创作过作品，也从未把作品安置在那儿。映入少年时代的拉斐尔移居到了较小的卡斯泰洛城，并在那边得到了认可和赞赏。拉斐尔也始终关心着另一种叫佩鲁贾的位置，那是那时最卓越的画家彼得罗·佩鲁吉诺的故乡。拉斐尔的作风，或许说心态遭到佩鲁吉诺好多的作用——或许是为了与佩鲁吉诺竞争。而从拉斐尔的工作崛起之时起，佩鲁吉诺就最初走上了下坡路。佩鲁吉诺的自画像 在朋友的强烈介绍下，拉斐尔终归寻到了通往意大利文艺复兴时代的艺术之都——佛罗伦萨的公路。在佛罗伦萨，拉斐尔差不多立即获得了上流家庭委托创作的任务，作为个人肖像画家和宗教题材的杰出画家而闻名。那时在意大利中部地域的政治文化上颇具作用力的佩鲁贾女贵族阿特兰大·巴廖尼听闻了拉斐尔的才能，便打算委托他达成《下十字架》。这幅后来被安置在圣方济各教堂的作品，具备重要的政治、心思学和美学意义，成了西方艺术史上至关要紧的画作。《下十字架》（复制品），拉斐尔·圣齐奥，1507，29 x 29.7厘米，纸画 《下十字架》的成功当之没有愧，迷惑了业界的权威人员多纳托·布拉曼特。布拉曼特是罗马圣彼得大教堂的建筑师，也是教皇尤利乌斯二世·德拉·罗韦雷的代理人。他邀请拉斐尔前来罗马，全权委托他给教皇公寓的房间绘制壁画。这一份事业将永远改变这位大师的生活，并促成拉斐尔达成他登峰造极的杰作《雅典学院》，这也是于今全球范畴内最著名的作品之一。第一间房间便是“签字大厅”，令这位来源乌尔比诺的天才名垂青史。柏拉图和亚里士多德身处庞大的哲学庙宇中心的画面，成就了那时及延续几个世纪大家的集体想象。《雅典学院》 自此，没有数杰出的教士、公司家和上层贵族寻到拉斐尔，不但委托他创作艺术作品，还请他担任外交及文化方面的任务。从1509年最初，短短六年间，拉斐尔先是成了尤利乌斯二世的最高顾问，在尤利乌斯二世去世后，又紧继续成为利奥十世的最高顾问。经过教皇利奥十世，拉斐尔达到了一种宫廷画家所能想象的最理想状况，他被像卡斯蒂廖内·巴尔达萨雷这样的杰出人员围绕着，组建了一所隶属本人的画室，用以承接没有数新的任务和委托。从1515年最初，拉斐尔曾担任过考古学家、戏剧舞台设置师、建筑师，自然另有画家。只是利奥十世更喜爱让拉斐尔创作少许实用性的作品，比如为西斯廷教堂的挂毯绘制草图；或为要紧的外交和家族场合作画，例如绘制赠予法国国王弗朗索瓦一世及其夫人的礼物。《拉斐尔与朱利奥·罗马诺》(仿拉斐尔)，玛丽安娜·瓦尔德斯坦 圣克鲁斯侯爵夫人，16.3 x 13.2厘米，象牙面油画，1803 然则，米开朗基罗派的画家们惨重障碍了他的工作——一直以来，拉斐尔皆是米开朗基罗·博纳罗蒂引认为傲的竞争对手。因此，咱们目睹了意大利文艺复兴时代的新纪元：枢机主教朱利亚诺·德·美第奇成为教皇克莱门特七世后，从他的堂兄那边得到了法国纳博讷大教堂的全部权，并让拉斐尔和塞巴斯蒂亚诺这两位竞争最剧烈的对手发展比赛，委托胜者为此座教堂的祭坛创作装扮屏。这是法国土地上意大利文艺复兴的卓越象征。《耶稣显圣》 当他为阿戈斯蒂诺·基吉别墅凉廊达成了以《丘比特与普赛克》故事为专题的装扮，以及为朱利奥·德·美第奇达成杰作《耶稣显圣》以后，37岁的拉斐尔猝然长逝，那一天是1520年4月6日——直到今日，他忽然去世的原因也尚未获得确定。 | 
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