影院与流媒体之争在戛纳接着

2021-7-12 11:45| 发布者: wdb| 查看: 49| 评论: 0|原作者: [db:作者]|来自: [db:来源]

摘要: 影院与流媒体之争在戛纳接着，更多文化艺术分享关注我们。

本地时间7月7日晚，记录片《地下丝绒》（The Velvet Underground?）作为非竞赛展映片在戛纳电影节举办了首映礼。翌日的新闻发表会上，导演托德·海因斯（Todd Haynes）接纳媒体采访时显示，尽管本人首度执导记录片就抉择了与苹果流媒体平台合作，但假如可能的话，仍是期望作品能多多在大银幕上与观众见面。“作为一种老派的导演，咱便是为了大银幕而拍电影。在戛纳的电影院里见到和听到本人这部《地下丝绒》，那感受真是没有与伦比。是以咱往后拍摄的电影作品，首选仍是要进影院。”导演叮嘱现场媒体。

《地下丝绒》海报

《地下丝绒》估计将于十月中旬在苹果的流媒体平台上架，同一时间在全世界部分影院上映。本年正值传奇摇滚乐队“地下丝绒”发行首张专辑五十周年，海因斯的这部记录片甫一展映，便得到多家媒体的好评。对于流媒体与惯例影院两种发行形式的抉择，始终是近年戛纳电影节的热门话题。尤其通过了疫情以后，前者得到狂飙突进的进行，关于后者的威胁愈是今非昔比。波兰导演阿格涅丝卡·霍兰（Agnieszka Holland）出席戛纳电影市场运动时，就对流媒体进一步侵占惯例电影市场显示忧虑。“他们曾经变成了某种庞大的黑洞，相对来讲更为脆弱的那一些独立电影作品，很可能会被这样的黑洞所吞噬而彻底消失。”她显示。霍兰以《秘密花园》《心之全蚀》等影片蜚声影坛，除了导演事业，日前她还担任欧洲电影学院主席一职，因而自觉更有义务表明她对电影产业全体困境的担心。“此刻的这点流媒体平台，固然是交出了众多作品，但那一些作品缺乏全体上的策划和筛选，打算其命运的，仅仅唯有各式大数据算法。而咱们须要的是真实的电影策展人，须要的是各式电影节、电影学者和影评人，须要的是乐意为那一些独立、稀有、敢为人先的电影作品来呐喊发声的电影制作人。咱也信任，和一群陌生人一起坐在黑暗的电影院里，被一同的情绪所连结在一同的这类强烈的观影体会，是没有办法用在屏幕前浏览影视作品的体会来取代的。”自然，也有人表明不同的观点，出席统一论坛运动的德国康斯坦丁电影企业（Constantin Film）主席马丁·莫斯克维茨（Martin Moszkowicz）即是此中之一。“咱感觉咱们的敌人其实不是流媒体，却是这场疫情。是疫情导致了电影院关门，非是流媒体。咱其实不是想要针对霍兰女子，咱赞同她说的每一句，但咱也要指明，流媒体的背后，其实不仅仅唯有大数据的算法，那边也有少许热爱电影的人在事业。咱们企业就经常与各式流媒体平台合作，咱其实不感觉它们是敌人。何况，早有数据表达，那一些经常常家里用电视机浏览影视作品的人，常常也是最乐意去电影院里看电影的人——假如电影院还开着的话。”差不多就在同时，远在美国彼岸的业界大佬巴瑞·迪勒（Barry Diller）也针对流媒体一事表明了本人的意见，曾在派拉蒙和二十世纪福斯两大电影企业长久担任首席执行官的迪勒高调宣告：“电影产业曾经玩完了！”他在参与于爱达荷州举行的美国电影产业峰会上接纳媒体访问时，哀叹说本人所熟知的那个电影产业，“那个大伙皆是由于赤心喜爱电影才来拍电影的局势，此刻曾经都玩完了，彻底一去不复返了”。在他看来，电影的定义曾经由于流媒体的大肆进军而彻底改变，“它们做的那一些东西，它们也自称是电影，但在咱看来，那一些基本就非是电影，反而不过少许诡异算法生产出去的百十来分钟长度的东西而已”。巴瑞·迪勒入行数十载，曾负责过《周末夜狂热》、《油脂》等好莱坞经典影片的企划制作。近些年来，他由影视产业全身而退，工作重心转嫁到了百老汇舞台剧之上，但作为以前的业界大佬，仍对正好经验骤变的电影产业非常关心。回到戛纳电影节上，流媒体大鳄Netflix与之不睦早已人尽皆知，此前几年里，双方一直为是否成功合作而闹得不可开交。戛纳的掌门人蒂耶里·福茂（Thierry Frémaux）坚持请求Netflix作品必需在法国影院布置上映，才能获资格参加戛纳电影节金棕榈奖的角逐。Netflix则不想晃动本人只做线上、不进影院的准则（虽然这点年来这一准则已为《罗马》、《爱尔兰人》甚而是《活死人军团》等影片而暂时变更过），既然不行参赛，索性就连参加展览都免了。本年被问到对于Netflix等流媒体平台的话题时，福茂反问现场媒体记者，让它们例如说说，流媒体搞到此刻，有无有培育出甚么电影作者或优秀导演。“一种全没有吧。”福茂得意地显示，“而咱们昨年才刚庆祝过电影诞生125周年。流媒体平台的诞生，也有十年了吧。它们所做的，仅仅不过从咱们这边挖人往日。咱们可行展望一下，再过一百年，会不会有人庆祝流媒体的百年诞辰？咱想要说的便是，咱们戛纳电影节也好，其它的电影节也好，咱们的使命便是要挖掘能人，挖掘新的优秀电影人。是以不论是Netflix仍是别的甚么流媒体平台，咱不感觉它们想要进行，就可以离得开咱们戛纳电影节。”

《安妮特》海报

本来，本年戛纳的揭幕大戏《安妮特》（Annette）便是由流媒体平台亚马逊投资发好的，但为适合戛纳请求，它们也布置了该片在法国国内影院上映，而这也让福茂质疑，为何同为流媒体的Netflix就不行从善如流呢？“这又非是甚么不容易做到的事宜，可它们便是不想意遵守准则。咱也邀请过它们单纯来做展映，但它们仍旧仍是不想意。咱们双方以友人的形式曾经聊过众多了，期望未来总有一日咱能够说服它们。”仿佛是为了进一步替惯例观影形式助威，本地时间7月8日，戛纳还迎接了全市第一座IMAX影院的开张。名为Cineum Cannes的这家IMAX影院，主大厅可容纳513名观众，采纳准则22米宽IMAX银幕，一会儿将要布置《速度与激情9》等商业大片的上映，信任明年戛纳电影节时，就会有参赛参加展览影片在这边放映了。

戛纳首座IMAX电影院CineumCannes。

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