谭盾用101件陶石乐器，发出“大地之声”

2021-7-14 10:51| 发布者: wdb| 查看: 56| 评论: 0|原作者: [db:作者]|来自: [db:来源]

摘要: 谭盾用101件陶石乐器，发出“大地之声”，更多文化艺术分享关注我们。

假如地球是一件乐器，它会发出甚么样的声响？早在40年前试验《九歌》的伴奏乐器垚时，作曲家谭盾便对大地的声响发生深厚兴趣。10年前，适逢马勒逝世100周年，谭盾接过了来源维也纳格拉芬内格音乐节的委约，期望他能跨越百年，用东方的声响和西方的马勒对话。

演奏片段主持方提供(01:16)

“马勒用唐诗写出了《大地之歌》，咱为何不行用华夏的陶土写作《大地之声》呢？”有兴趣打底，又有委约推进，谭盾为101件陶石乐器和交响乐而作的《大地之声》，应运而生。本年又逢马勒逝世110周年，两部渊源甚深的作品，被上海夏季音乐节发掘了出去。7月14日晚，谭盾将挥棒上海交响乐团，献演马勒《大地之歌》，以及他本人作曲的《大地之声》。《大地之歌》原是马勒为一种男声、一种女声与管弦乐而作的交响曲，引用李白、孟浩然、王维等人的唐诗作为歌词，写了《愁世的饮酒歌》《寒秋孤影》《青春》《靓女》《春天的醉者》《永别》六个乐章，是一部在悲剧阴影下发生的杰作。1921年，勋伯格将《大地之歌》改编为室内乐，保存了声乐部分的旋律和唐诗歌词。为纪念马勒逝世110周年，谭盾特别编排了一种最新版本：演唱构造参照华夏唐式古建筑的作风，以男女对唱方式为中轴点，极具对称美；同一时间，这一版比平凡版短7分钟，构造上更为紧凑。“咱就像一种声响的医生在解析马勒的作品，马勒对李白诗歌里‘醉意’的阐释、关于人生如梦的感概，写得淋漓尽致。”谭盾感叹。而在《大地之声》的彩排现场，记者见到，黑、白、红三色的乐器热热闹闹摆了一地，像饭碗、花盆、鱼缸、石凳，看起来平平没有奇，却能发出悦耳、动听、活力盎然的声响。谭盾挖掘中华土地声源，网罗了陕西黑土、香港红土、台湾白土以及河南南阳的石头，制成了陶、石乐器，再经过吹陶、拉陶、弹陶、敲陶，发出“大地之声”。“陕西黑土、香港红土、台湾白土，三种泥土的声响很不一样，由于松软、密度不一样。后来咱想，用这三种泥土来做乐器应当很有意思，果然，黑陶、红陶、白陶的声响十足不一样！咱们不但能听到三种声响，还听到高兴、忧愁、醉意和梦幻。”谭盾说。《大地之声》分为三个乐章，与马勒《大地之歌》也有千丝万缕的联系。第一乐章《致青春》以极简主义的循环节拍型为特征，经过吹陶和敲陶，配以管弦乐的“土色”，穿插乐队的嘻哈、摇滚节拍，好似大地活力勃勃的触动，与马勒《大地之歌》第三首《青春》对话。第二乐章以吹陶埙与陶笛为主奏，加上双音石磬，以华夏古曲《阳关三叠》为旋律元素，与马勒《大地之歌》第一首《愁世的饮酒歌》对话，孤独而凄凉。

谭盾

第三乐章由石头方钟、石头圆钟、双音石磬主奏，这点石头乐器皆由谭盾与湖北编钟博物馆一起创制。这一乐章引用了马勒《大地之歌》第五首《春天的醉者》的片段，与音乐中的京剧色彩对话，像是李白醉醺醺的酒歌，再现了“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的梦幻全球，展现出借酒消愁者如醉似醒的神态。和谭盾的好多作品一样，《大地之声》也诞生在上海。在这座都市生活十来年，“上海女婿”谭盾早已把上海当成家，而这种“第二故乡”也切实给了他世界的视野、创作的灵性。“贺绿汀、田汉、黎锦晖、黎锦光……那末多湖南音乐人扎根在上海。咱也和这座都市有缘份，它让咱变得很大胆，更有勇气去追求创作。”谭盾以为，艺术家要疯一丝、要野一丝，最须要比的是胆量，而上海给了他好多胆量，“假如让咱说全球名次前五最诱人的都市，上海必定名列前茅。咱对它心存感恩。”

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