《永安镇故事集》展示戛纳导演双周：华夏青年导演的产业思考

2021-7-15 15:37| 发布者: wdb| 查看: 42| 评论: 0|原作者: [db:作者]|来自: [db:来源]

摘要: 《永安镇故事集》展示戛纳导演双周：华夏青年导演的产业思考，更多文化艺术分享关注我们。

本地时间7月14日，华夏导演魏书钧的新片《永安镇故事集》展示本届戛纳电影节导演双周。《永安镇故事集》由杨子姗、黄米依、刘洋、康春雷等主演。这是魏书钧的第二部电影长片，也是他第三次入选戛纳。2018年凭借其毕业短片《延边少年》获第71届戛纳电影节短片单元特别说起奖；2020年的长片处女作《野马分鬃》入围第73届戛纳电影节官方单元，成为当年独一入选的华语电影长片。

《永安镇故事集》海报

《永安镇故事集》是一部元叙事类别的电影，讲述了正好筹备同名电影的剧组入驻拍摄地后产生的故事。在这种由三个段落构成的“故事集”里，能见到小人物的困顿与躁动、见到成长的阵痛与无助，也能见到关于拍电影这件事的思考和“吐槽”。而这种电影被拍摄出去的进程，自身也充满戏剧性。“《永安镇故事集》是一种激情后的不测产品，是一个亢奋性的疲惫，是一场梦，是咱们最挨近电影的时候。”魏书钧在导演阐述里这样描画。

导演魏书钧

独自等候看上去很美的冥王星时候元电影，指对于电影的电影。《永安镇故事集》的剧情围绕着一种剧组来到永安镇开展，在前期筹备阶段产生的一系列“小事”。电影分为三个篇章，区别以女明星、电影导演和编剧为篇章主人公。三个段落区别以三部电影命名小标题，恰合三个故事段落中人物的状况。《独自等候》篇章中，生活在小镇的boss娘渴望离开，去追求一个崭新的生活。这类渴望显得不确实际，又充满幻想。从这种视角出发，影片勾勒出宽广的小镇生活图景，大家对生活充满期待，却不知如何实现，独自等候某种改变，等候一粒石子投入湖中……《看上去很美》篇章中，从小镇走出来的大明星，在经验生活的浮沉后，反而渴望一个宁静的小镇生活，这与现实中的餐馆boss娘恰好相反。然则这类渴望自身，只是是一个“小写”的乌托邦，永远不会真的存留。重回儿时生活的位置，碰到以前的友人和情人，女明星才意识到她幻想的小镇生活，不过看上去很美……《冥王星时候》篇章里，导演和编剧关于剧本难题争执不休，boss娘为何要离开永安镇这一焦点难题，不但统摄、收拢了前两个篇章的焦点，还延展到了创作观、电影本体等难题：为何要拍电影？创作者和观众之中是甚么关连？为电影而电影，仍是为社会而电影？在这点争论里，摄制组的筹备映入一个荒诞又真正的轨道，终归电影按时开机，又早已非是本来预定要拍摄的那部电影。三个段落自成篇章，又相互关联。进程中人物的状况也从静水流深的沉默愈发跳脱起来，进行到最终，恨不得成了一部话痨喜剧。魏书钧对故事的把握驾轻就熟，节拍的拿捏也是设置精巧、渐入佳境。

《永安镇故事集》剧照

对于电影的电影，一最初是另一部电影有意思的是，《永安镇故事集》达成的进程，差不多便是电影的现实版。魏书钧叮嘱全球新闻记者，这部电影本来的剧本十足是另一种样子。编剧康春雷有个写作好几年的对于永安镇的故事，剧本的文学性很高，魏书钧见到剧本的时刻也十分喜爱。但真实接手这种名目，以导演的视角映入事业，去细化贯彻每一场戏的时刻，魏书钧发觉本人有太多没有办法被说服的位置。因而剧组一边来到湖南资兴取景，各个部门做着它们的准备事业，魏书钧和康春雷则在修改剧本的进程中彻底“跑偏”。“咱们本人都感觉越来越没头绪，越来越不舒服，直到第17天的时刻咱都崩溃了，咱说咱不愿做这种名目了，咱都曾经准备好赔钱退出了。”以后仍是编剧康春雷本人彻底推翻了原剧本的设定，在现场首先构思出第一种故事的模子，新的故事点燃了导演的创作热情，顺着人物的逻辑，又构思出第二个、第三个……两人在很短的时间里构思出最新的剧本，告知片方。而电影里扮演制片人和导演争论的黄旭峰也正是此片的出品人，影片里他“被逼疯”的状况多少有些本色出演的意指。

《永安镇故事集》剧照

喜爱文艺片的观众大概能够在电影里发觉不少“彩蛋”，由于电影里出镜的剧构成员，还包括《有人赞美聪慧，有人则不》的导演杨瑾，《裂流》的导演杨平道，《日光以下》的导演梁鸣、《东北虎》的导演耿军、《马赛克少女》的导演翟义祥等……魏书钧和这点导演们聚在一同，戏里戏外磕碰的皆是创作的火花。“它们皆是咱的前辈，但现场皆是能够十分准确导演意图的演员，沟通上十分通畅，况且也会提供少许挺没有问题提议。”魏书钧说。魏书钧的上一部电影《野马分鬃》同样是一种对于拍电影的故事，那时他从一种录音不业余弟子的视角批判了学校脱离实践的教导和片场混乱权力关连的荒诞性。而《永安镇故事集》这部聚集于电影前期筹备阶段的片子，在绸缪一部电影是如何“诞生”的这种进程里，也拉扯到与电影相关的各个方面。“夹带私货”的表明，也来源于魏书钧入行以来的种种观看。“咱在选取少许咱体验到的相比有趣的关连，它并未一种综合的意图，无要想指摘详细的甚么东西，咱想要抉择有趣的一种方位，是这点人在谈论电影进程中不自觉流露出的最‘反电影’的东西。咱感觉电影是一种有寿命力的创作，它应当是很有生机的、遵守一个既定规则的。但有的时刻咱会发觉在剧组内部、在导演跟制片人之中、制片人和投资人之中，在影片和点评之中，都存留着权力构造的环环相扣，咱感觉这种是有趣的，也是反电影的，是以咱想把它拿出去研究。”《延边少年》是一种少年想要去远方的心事，《野马分鬃》是一种将要走出校园的愣头青面向社会的莽撞期，《永安镇故事集》里的人曾经有了更多被生活磨砺的疲倦。魏书钧的电影和本身成长之中仿佛有着强烈的关照和互文，同一时间，这位青年导演一脉相承的私人作风则愈加纯熟和鲜明起来。《永安镇故事集》是一种带着即兴意指和强烈自咱表明的作品，他拍得自由而松弛。“拍《野马分鬃》的时刻会更使劲，生怕别人见不到。在这种戏的时刻就降低了好多这类成分，咱好像也越来越认识本人。”

《永安镇故事集》剧照

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