7月16日早上6时，一张庞大的脸在日本东京涩谷区代代木公园上空升起，这是日本现代艺术小组“目［mé］”为应接东京奥运会公布的艺术名目——“梦”（まさゆめ）。在作品正规显露前，主持方只显露了将落地东京都内某处，至于什么时候何地显露均未显露，是以当这张庞大而真正的脸突然浮此刻熟悉的风景之间，惊喜之余，还感觉了伊藤润二式的恐怖。这件庞大的、人脸状的充气气球，其本体近20米（6 -7层）的高度，且升空后成为东京避不开的一景，曾经成为了东京乃至全世界热议的“事故”。理解“目”的作品后，发觉它们的创作其实不容易，且其作品昨年曾经落籍上海杨浦滨江。日本东京涩谷区代代木公园上空升起的艺术名目“梦” 目［mé］成立于2012年，由三位年青人构成的艺术小组——艺术家荒神明香、艺术总监南川憲二和现场制作经理増井宏文。目［mé］在日语中意为眼睛，［mé］是其日语发音，容易而富有力量，亦暗示着它们的艺术作品是对“观察”这一举止的彻底讨论，它们的作品也时常常令观者在常风景中获得非平常的体会。“目［mé］”三位成员荒神明香（中）、南川憲二（左）和増井宏文。photo：Takahiro Tsushima “梦”是如何诞生的？这件作品来源其成员之一荒神明香往日的梦，梦境中，她补习完毕后坐车回家，车窗外的树林里升起一种巨型人脸，像月亮通常在空中悬浮。“梦”作品前期创意成果图 早在2013年，“目”在宇都宫美术馆的展览中，也制作了一种高15米、名为“当一种叔叔脸飘在空中”的人脸气球，这件作品那时飘荡在宇都宫市鬼怒川河畔上空。美术馆方面期望经过这件作品使人感触到本地的文化魅力，从而活泼人与人之中的交流。为了这件作品在街头收集了218名大叔的面孔，从中抉择了最为典范的一张“大叔脸”，用手绘达成了这种立体气球。现在的“梦”，以“人类更广大的名目”为出发点，收集不分性别、国籍的笑脸。联合东京奥运的举行，以“个与公”为专题，缔造出实质存留的“个体”的脸，并作为风景的一部分存留于“公共”的环境中。2013年，“目”在宇都宫美术馆的展览名目“当一种叔叔脸飘在空中”。 开始在网络上募集来源全球各地的1000张以上的脸。而且在东京都近郊各地发展总计15次的“脸部收集事业坊”线下运动，再举办了“脸会议”，讨论应当浮现的脸是哪张，并确定抉择脸的准则。再到后期制作，“梦”历时3年。“今早，看着浮此刻脸上的风景，咱再一次感觉‘真是个谜’。”荒神明香说，“大伙见到同样的脸会料到甚么？咱料到面临新冠疫情，人类会以更客观的目光看待面孔。”2019年3月，“脸”招募运动。 “脸”线下采集。 关于“梦”显露的位置，“目”在东京都内做了好多调研，它们期望这张看起来有些不可思议的脸，像是行星通常，它处于熟悉的风景中，又不会被景色埋没。小组的另一位成员南川憲二诠释说“忽然见到这件作品犹如一种‘压倒性谜题’，感触也会因人而异。但不论是谁，都应当会有1秒‘虚空’的刹那，那一种刹那，生活、羁绊、懊恼可能突然化为乌有，期望大伙能够体验。”终归抉择了“反驳”为脸的要害词。 在南川憲二看来，日前人类曾经从医疗和经济的方位缓和了疫情带来的危机，但这件作品却不限于表明疫情，他曾在一则新闻报导中读到一种因地震被埋在瓦砾中几日的少年被救出后说，“咱很期待能从瓦砾的空隙中见到星空。”它们期望以疫情和奥运的契机，改变大家对寿命和事物的观点。小组也在社交网站上，试着询问了见到作品的人的感触。“这是甚么，代代木公园上空漂浮着人脸。”“代代木的气球，十足便是伊藤润二的人首气球，过于吓人了。”……可视但当公众被强迫面临那张高悬的陌生大脸时，惊吓大过惊喜。网友在社交网站上的吐槽。 7月16日晚8点，人脸气球缓缓降下，未来“梦”估计还会在东京升空，不过在升起此前，依旧不会显露时间和地点，目［mé］小组也期望，这件作品会再一次与公众不期而遇。7月16日晚8点，人脸气球降下。 “目”小组的作品《“目”之廊》留在杨浦滨江除了人脸浮此刻天空外，“目［mé］”的作品《素材检验》，曾参加过2016 埼玉三年展。这是一件在原埼玉县立民俗博物馆外，以当然为介质的作品，作品犹如一条绿色隧道，带人从一条人迹罕至的小路走进一片寂静的水边。这是也一种深深埋在回想中的情景，熟悉却又具备吸引性。目［mé］，《素材检验》，原埼玉县民俗博物馆，埼玉三年展 2016 脱下鞋、当心翼翼地挪动脚踏上水面的一刻，会发觉水面是一面镜子，并倒映出的浩瀚天空、浮云、随风摇曳的树木，以及身处此中的本人。参加此中可行感触到的两只脚坚定地站在由量子发生的不确定性全球。这点公众参加到作品的进程中体会到的不同情绪，组成作品的一部分。《素材检验》的水面由一面镜子组成。 它们更具代表性的作品是《接近》，这是一种看似大海的风景，并在此中有计划添加海浪、塑料瓶、漂浮垃圾等细节唤起公众对海洋环境的关心。这件作品无固定的大小，在不同环境和场域的展出中，也会给观者带来不同的感触。例如美术馆展出中，装置背后会有意识地透来自然光，白天随着光的浮动，波纹也会显露细小的光照浮动。目［mé］，《接近》，森美术馆，“六本木穿越 2019”展览现场 本来，2020年“目［mé］”在上海黄浦江畔也留住了作品《“目”之廊》。这件作品作为2019年上海都市体积艺术季永久公共艺术作品之一，位于杨浦滨江南端北侧，上海工部局电器处新厂旧址内的“攀岩场”。《接近》也是《“目”之廊》五个构成部分之一。目［mé］，《“目”之廊·接近》，2019上海都市体积艺术季，相片由欣稚锋艺术机构提供，相片摄影：田方方 该作品还包括由丙烯酸玻璃制成的圆形雕塑《丙烯酸气体大》、《丙烯酸气体小》，荧光管组成的《线》，以及由两块十足相同的巨石构成的《分离物》。五部分错落分布在深坑状的“攀岩场”内，艺术家借“攀岩场”的大动态之势，以微观视角表现了现代都市的脉动。从地面望向坑内，作品伫立在体积中，在卷入咱们每私人回想的同一时间仿佛在静静地解放着来源地质深处的能量，在杨浦滨江旧回想与新情景交织，震动出视线经历。目《“目”之廊》，该作品位于旧上海电厂，现在成为一种开阔的艺术体积。 ?田方方 关于艺术作品和事业的关连，荒神明香曾在接纳《“目”之廊》作品委托方欣稚锋艺术机构的采访时说：“咱以为艺术和公众的关连，就等同于私密性和公众性的关连。提起艺术和公众，许多数人感觉是正反对立的两个事宜，但咱们却以为这两者是相等的。本来有时刻咱们是为了本人——非是为了社会，非是为了他人——却是在真实的意义上为了本人将一件事做到极致，落实到底去实现。最终的结果却很可能为人类提供了一种解答。”目［mé］，《“目”之廊》，2019上海都市体积艺术季，相片由欣稚锋艺术机构提供，相片摄影：田方方 注：本文编译自“目［mé］小组”官方网络和《Casa》，部分内容由欣稚锋艺术机构提供。 | 
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