莱布雷希特专栏：乖乖仔倒霉蛋泽姆林斯基

2021-7-2 12:48| 发布者: wdb| 查看: 36| 评论: 0|原作者: [db:作者]|来自: [db:来源]

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有无有哪位作曲家能比亚历山大·泽姆林斯基更不幸？勃拉姆斯指导过他，马勒聘用过他，泽姆林斯基本人又向阿诺德·勋伯格和埃里希·康戈尔德教授过音乐，而他创作的管弦乐组曲简直是晚期浪漫主义的最终遗言，随后这种全球就陷入了战火中。

亚历山大·泽姆林斯基

1920年代，他在布拉格和柏林为推广现代歌剧所做的奉献超过了其它全部人，1939年他侥幸逃出了希特勒的魔掌。可是，泽姆林斯基每往上迈一步，都会踩到一条蛇。马勒在与他签约后几个月就离开了维也纳。他的弟子们比他更有光彩，各家歌剧院对他熟视没有睹，他在美国终归寻到一种出版商后一会儿就被中风击倒，缓缓地在70岁死去。这种全球对去世后的他也无愈加友善。1980年代他的作品以前试探性地蹭上马勒热，但在不恰当的相比下，他的音乐显得苍白没有力。本来计划在2021年举办的150周年纪念运动则被新冠疫情对大型管弦乐团和观众群聚的钳制所扼杀。泽姆林斯基又遭遇了不幸。本来这也是咱们的不幸，由于泽姆林斯基成为了音乐链条中一种要紧的缺失步骤，一个既非白人又非基督徒，却非主流却是融汇百家的声响，一个来源维也纳的声响。泽姆林斯基所属的惯例是巴尔干式的，他的父母融汇了穆斯林与天主教背景，况且最终成为了犹太人，他的父亲是维也纳的一座小小的塞法迪犹太教堂的秘书，守护着源自土耳其和伊比利亚的惯例。在维也纳音乐学院的课堂里，这位初露锋芒的作曲家庭用一首D小调交响曲、一首单簧管三重奏和一首舒伯特式的弦乐四重奏来讨好勃拉姆斯，但全没有展现出引人注目的原创性。他从一种性感的少女阿尔玛·辛德勒的掌内心寻到了本人的声响，就在那时这类钢琴凳上的欲望（依据这位少女的日记）走势圆满之际，阿尔玛在晚餐时碰到了古斯塔夫·马勒，泽姆林斯基就被甩了。“原谅咱，”阿尔玛哀求，“咱曾经不认识本人了”。在统一封信中，她还写下了：“假如你仍是咱以为的那私人，你就会在星期一来咱这边，与咱握手并致以代表咱们友谊的第一种吻。做个乖乖仔吧，亚历克斯。”泽姆林斯基便是这样的乖乖仔，他把阿尔玛创作的那一些笨拙的情歌精心磨平，并成为她丈夫走势新一代人的门路，向马勒推荐了他的先锋派姐夫勋伯格。马勒接纳了泽姆林斯基的童话歌剧《以前》，并以青年指挥的名义聘用了他。但他宣称勋伯格是音乐的未来，把泽姆林斯基甩在身后。泽姆林斯基创作了一部华美的管弦乐套曲《美人鱼》，描绘的便是像标题那样的一种近在咫尺却难以捉摸的爱情对象。在瓦西里·佩特连科与皇家利物浦爱乐乐团合作的新唱片中，他与阿尔玛相处进程中酝酿的挫折感获得了充分表现。这部套曲在公众中得到了庞大的成功，但泽姆林斯基却由于咱们现在只能猜想的原于是立将要其压在箱底。他创作了另一套管弦乐歌曲，作品第13号，满怀汗涔涔的气息和月光下的不祥预感，宛如地中海之夜的沉思。此时的阿尔玛，曾经把泽姆林斯基贬低为“维也纳最丑陋的人”，重申了他那皱皱缩缩的样子与她心目中纤瘦的雅利安式完人之中的鸿沟。马勒于1911年去世，促使泽姆林斯基写下了他的那部为两位独唱和大型管弦乐队而作的《抒情交响曲》，可谓是《大地之歌》的翻版。与马勒的华夏文本比较，泽姆林斯基更喜爱泰戈尔，第一位得到诺贝尔文学奖的非欧洲人。他者与异人是他永远的关心点。他的独幕歌剧《侏儒》鉴于王尔德的一种故事，一种畸形的奴隶爱上了他美丽的西班牙公主，是阿尔玛的另一种化身。它的姐妹作品《佛罗伦萨悲剧》也是鉴于王尔德原作，是一种对于婚姻背叛的软弱故事。他无哪部歌剧能够直击关键。“咱必定是缺乏那种特殊的东西，一种人必需具有它——现在比过去全部时刻都愈加必要——才能出人首地。”他以前对阿尔玛那么说。“有一个胳膊肘并未甚么好处——还必需晓得如何运用它。”他以前出任布拉格的德语剧院和柏林克罗尔歌剧院的总监，但被作为外来者的惨重不安所束缚，没有办法应用这点有作用力的职位来推进本人的作品。早在布莱希特此前，他就写过一部鉴于华夏传说《灰阑记》的歌剧，就在希特勒刚刚上台当时候。此时科恩戈尔德和勋伯格曾经进军好莱坞。大都会歌剧院指挥阿瑟·博丹斯基让《纽约时报》刊登了一则新闻，标题是“泽姆林斯基移居到了这边”，并为他布置了全家音乐出版商。泽姆林斯基写下了一首名为《苦难》的歌曲。勋伯格从加州一次次地发出了充满阳光的邀请，但泽姆林斯基余下的寿命力曾经不足以达成这一次旅游。咱们本应在这种夏天听到更多泽姆林斯基的作品。萨尔茨堡音乐节上仿佛甚么全没有，BBC逍遥音乐节上唯有他在少年时创作的单簧管三重奏。这曾经超过了新冠疫情节制的后果。这意指着从基本上误读了泽姆林斯基在音乐进行中的位置。许多数概况下，他被描画成低配版马勒或半个勋伯格，但他实质是万花筒般的、跨文化的，是多元文明的混合体，是来源别处的声响。

拉萨尔四重奏录制的泽姆林斯基弦乐四重奏

拉萨尔四重奏录制的泽姆林斯基室内乐照亮了咱深入泽姆林斯基的公路，那一些唱片中的每部作品都紧跟着勋伯格，直冲向没有调性和序列主义，但并没有以全部形式放弃本人准则性的不同。他的第二号四重奏创作于1915年，可谓是一部从舒伯特的《死亡与少女》到勋伯格的《升华之夜》的简史，既具备指导性，又充足迷惑人。第三号四重奏创作于1924年，尽管非是教条式的序列主义，但也是前卫而不和谐的；第四号则问世于1936年，暗示着将要到来的文化大灾变。泽姆林斯基的音乐就像飓风路径上的气压计，在其终归被摧毁前仍在纪录天气数据。咱并没有放弃复活的期望。泽姆林斯基的音乐引人注目，思想丰富而多样，个性难以捉摸但又不同正常，足以请求大家关心。泽姆林斯基的运气确信会转好。他的时期将来会到来。

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