全球新闻据悉，“从歌川广重到歌川国芳：木曾街道的69个驿站”(Voyage sur la route du Kisokaidō. De Hiroshige à Kuniyoshi)（展期5月19日－8月8日）正好巴黎市立赛努奇亚洲艺术博物馆 (Musée Cernuschi)展出。展品包括近150幅精美版画，匹配同一时间代的服饰、日使用物品、工艺品等。此中展出的两套19世纪的国宝级浮世绘版画，以日本德川幕府时代五条主干道之一的木曾街道（从江户到京都）的69个驿站为专题创作，就像今日的“旅游手册”，描绘了旅途风光、民俗、或者与之相干的故事传说。其创作者也为日本最为知名的浮世绘画师如歌川广重、歌川国芳等。本文为遴选的展览中颇具代表性的七幅浮世绘的详细赏析。展览现场 展览现场 木曾街道，即中山道，是德川幕府时代(1603-1868)日本修建的五条主干道之一，也是此中风景最为奇秀的公路，接连将军居住的江户(今天的东京)与天皇所在的京都。500多千米长的公路须要至少两个星期的步行穿越，沿途共设计了69个驿站，即宿场，供公职人士及百姓通畅住宿。这次赛努奇博物馆展出的两套十九世纪的浮世绘版画，以木曾街道的69个驿站为专题创作，就像今日的“旅游手册”，描绘了旅途风光、民俗、或者与之相干的故事传说。第一套浮世绘由溪斋英泉和歌川广重绘制，来源于莱斯科维奇(Leskowicz)的收藏，第二套由歌川国芳创作，来源赛努奇的馆藏。1、坂本宿｜溪斋英泉这次特展表现的第一套版画由溪斋英泉和歌川广重合作达成，此中24幅由溪斋英泉绘制，47幅来源后者。莱斯科维奇(Leskowicz)是少有的将71幅原版作品尽数收入囊中的藏家，这一次借展让咱们可以完整欣赏这套国宝级浮世绘。Keisai Eisen,Les Soixante-neuf Relais de la route du Kisokaidō.Relais n°18. Sakamoto,1835-1838.? Fundacja Jerzego Leskowicza 咱们欣赏的第一幅作品由溪斋英泉(Keisai Eisen, 1790-1848)所绘，是全套中的第18幅版画，描绘了69个驿站中的第17站：坂本宿(Sakamoto)。这种位于碓冰峠山口的驿站是木曾街道上相对范围较大的站点：沿路的房屋鳞次栉比、游客如织，造成了一条繁华的商业街。开始“驿站”不过为了一路查阅通畅文献而设立的容易站点，但随着游赏风气的盛行和旅客数量的增添，商店、茶屋、旅馆和专为武士官吏留宿的“本阵”都渐渐进行起来，集中成村落市镇。直到十九世纪末，随着铁路和道路的进行，这点驿站村落才渐渐没落。《坂本宿》细节图，? Fundacja Jerzego Leskowicza 2、野尻宿｜溪斋英泉在五公路中，木曾街道的名气虽略逊于沿着海岸线、经由53个驿站构成的东海道，可是木曾街道横穿日本内陆山地，其路程更长，须要翻越9座名山，风光更为绮丽。尤其是第41幅版画所表现的野尻宿(Nojiri)，位于木曾山脉的焦点区，因公路特别崎岖，也被称为“七个弯”。Keisai Eisen,Les Relais de la route du Kisoji.Relais n°41. Nojiri: vue du pont de la rivière Inagawa,1835-1838.? Fundacja Jerzego Leskowicza. 《野尻宿》细节图 高山、深谷、激流和高耸的窄桥，溪斋英泉的版画生动地捕捉了野尻宿周边陡峭的地貌。简练而棱角分明的线条勾勒出两边的悬崖峭壁，瀑布的描绘也极富新意：留白水流的外部线条，填以渐变的红色和普鲁士蓝，一泻而下并在画面下面戛然则止，发生了一个差不多超现实的梦幻成果。溪斋英泉是一位以其美人绘和春宫图而最为出名的浮世绘画师，可是日前展出的这套木曾版画展现出他在风景题材的料理上同样具备不俗的功力。3、洗马宿｜歌川广重木曾街道不单有崎岖险峰，就例如咱们然后欣赏的这一幅作品，体现的是洗马驿站(Seba)西侧的奈良井川，便是一片宁静平和的现象。夜幕降临，一轮满月升起、薄云如纱，运送薪柴的小舟和一艘木筏顺流而下，原野上的垂柳与芦苇也随之飘荡，与人物倾斜的姿态相呼应。加上羽化拓印的渲染，全画散发着一个透彻的孤独感和美感。Utagawa Hiroshige,Les Soixante-neuf Relais de la route du Kisokaidō.Relais n°32. Seba,1835-1838.? Fundacja Jerzego Leskowicza. 洗马宿细节图 这幅版画可谓是该系列中的杰作，来自该套版画的第二位画师：歌川广重(Utagawa Hiroshige, 1797-1858)——和葛饰北斋齐名的日本风景版画大师。与葛饰北斋著名的《神奈川冲浪里》那充满冲突和危险的当然比较，歌川广重笔下的风景就像一首温柔细腻的抒情诗，将人与当然融为一体，更适合日本惯例的审美观，使他成为有史以来最受欢迎的浮世绘画家之一。4、中津川宿｜歌川广重Utagawa Hiroshige.Les Soixante-neuf Relais de la route du Kisokaidō.Relais n°46. Nakatsugawa.1835-1838.? Fundacja Jerzego Leskowicza 下雨了！在这种系列的第46幅版画中，歌川广重邀请咱们来到雨中的中津川宿(Nakatsugawa)。这是一种被沼泽和湖泊包围的驿站，背景中矗立着惠那山黑色的剪影。歌川广重是一位非常善于表现天气浮动的画师，尤其是他的雨景，在十九世纪末传入欧洲后广为传播，甚而被梵高亲手模仿(见下图)。上：歌川广重《名所江户百景》1857年，收藏于布鲁克林博物馆。下：梵高的仿作，1887年，收藏于梵高博物馆。Public domain, via Wikimedia Co毫米ons (文章配图，非展览展出作品) 歌川广重要胆用循环的直线来体现雨，同一时间在印刷时的墨水加入铅白，下降线条的深度以维持构图的完整性。他浮动线条的疏密和走势来体现不同强度的雨，匹配画中人物的反映，真正还原了雨中的气氛。例如在《名所江户百景》中用循环稠密的斜线和惊慌失措的行人表现了一场突如其来的暴雨，而中津川宿的雨，就曾经趋于宁静。画眼前方在雨中行驶的人物是三位武士，前两私人背行李，第三私人拿着长矛紧随其后。武士不打伞，带着斗笠，腾出手来随时可行拔刀。本次展览在展厅中也同一时间展出了馆藏的一套珍贵的江户时代铠甲武士服，传导出神秘的武士道精神。《中津川宿》细节图。 本次展览中的武士铠甲 5、蕨宿｜歌川国芳展览表现的第二套浮世绘作品是由歌川国芳(Utagawa Kuniyoshi, 1797-1861)绘制的木曾街道。尽管和展览中的第一种系列专题相同，但这套浮世绘的作风和内容和咱们刚刚见到的大相径庭。溪斋英泉和歌川广重的系列作品隶属风景画：歌川广重以前亲自游历木曾街道，留住了众多速写，用来真正地表现沿途风光。而歌川国芳则另辟蹊径，从地名或许该地域相干的典故拉伸开来，描绘了盛行小说和戏剧中的情景，以人物为焦点，配以夸张的构图，可谓画风惊奇。Utagawa Kuniyoshi.Les Soixante-neuf Relais de la route du Kisokaidō.Relais n°3. Warabi : Inuyama Dōsetsu,1852, 5e mois.? Paris Musées / Musée Cernuschi 例如咱们这边见到该系列的第3幅浮世绘，对于69个驿站中的第2站：蕨宿(Warabi)。驿站四周的风景被浓缩在画面左上角的花边小框里，可是画面的主体描绘的而是江户时期的盛行读本《八犬传》中的主人公犬山道节，正好修炼“火遁术”，也便是驯服火的神奇力量。这边的故事看似和蕨宿全无关连，但实质上歌川国芳玩了一种“谐音梗”：画面中熊熊燃烧的“藁火”和蕨宿的“蕨”在日语里都读作 “warabi”……画家的脑洞可视一斑。6、下诹访宿｜歌川国芳Utagawa Kuniyoshi.Les Soixante-neuf Relais de la route du Kisokaidō.Relais n°30. Shimosuwa: Yaegaki hime,1852, 8e mois.? Paris Musées / Musée Cernuschi 这是歌川国芳为该系列创作的第30张版画，下诹访：八重垣姬。很赫然，下诹访驿站(Shimosuwa)周边的诹访湖，让歌川国芳联料到了在那边产生的传奇故事，也是一出十分盛行的歌舞伎情景。画面中心是年青的八重垣姬，她戴着父亲偷的具备神力的头盔，不畏艰难穿越结冰的诹访湖，以便把头盔还给它的主人——她的心上人。守护头盔的神狐也被她的执着触动，化身画面子上灰色的剪影，帮助她过河。《下诹访：八重垣姬》细节图? Paris Musées / Musée Cernuschi 歌川国芳将画的要点放到公主的形象上。她身着未婚少女的和服“振袖”，袖身宽大，全身布满了豪华的牡丹装扮。咱们晓得歌川国芳来自染匠之家，从小对色彩斑斓的面料耳濡目染，倾心于身着华服的戏剧人物。他不幸遭遇1842年的天保改革，政府对“奢靡”题材的出版物下达了禁令，包括演员绘和美人绘。歌川国芳则经过这套风景题材的木曾街道系列，加以自由发挥，绕通过了题材的检查，同一时间对不当管控发表了没有声的抗议。7、大津宿｜歌川国芳下图描绘的是木曾街道抵达京都此前的最终一种驿站：大津宿(ōtsu)。这边最有标记性的风景便是琵琶湖。歌川国芳再一次放飞想象力，描绘了一种与琵琶湖相关的传说、歌舞伎情景。Utagawa Kuniyoshi.Les Soixante-neuf Relais de la route du Kisokaidō.Relais n°70.ōtsu : Koman,1852, 7emois.? Paris Musées / Musée Cernuschi 被一群凶恶的士兵追赶，一种惊慌失措的年青女士跳入水中：这是咱们的女英雄小万，她奋力游泳逃避追兵，为了庇护她口中衔着的源氏家庭旗帜。整幅画充满戏剧张力，水波流动、透明的材质触感和小万在水中的身影刻画地活灵活现。左上角的驿站风景也呼应了女主角口中卷起的旗帜，外框采用卷旗的形态，处处充满了歌川国芳的匠心巧思。（本文经受权转载自巴黎市博物馆联盟微信公众号，题目和文本略有改动） | 
|全球新闻在线
( 闽ICP备2022018685号-2 )
